中國山水畫的構圖解析(續) |
七、當代流行的幾種構圖形式 當代流行的構圖形式有小大?。ㄒ妶D一)、少多少(見圖二)、橫豎橫(見圖三)、豎橫豎(見圖四)、還有一開一合、開合開合合。 當代流行的構圖形式除了前面列舉的六種以外,還有橫豎橫豎(見圖一)、半平面(見圖二)、平面(見圖三)、橫豎豎、橫豎橫等。
八、畫幅形式 中國畫構圖具有獨特的章法,同時也有多種畫幅形式。常見的畫幅形式??有以下七種: 1.中堂 中堂也稱立軸、立幅、堂幅,因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對聯。此畫幅適合全景式構圖。 2.通屏 通屏(見圖一)也稱單條、長條、條屏,長短不等,比中堂細長,內容豐富,構圖靈活,可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨成畫,但各條幅的內容要有一定的聯系,如春、夏、秋、冬四時景的四條屏。有時也可把整套條屏連在一起構圖,合起來就是一幅巨型畫作。 3.斗方 斗方(見圖二)是正方形較小的畫面,既有獨立成幅的,也有偶數多幅成套的。此畫幅適合各種構圖形式。 4.長卷 長卷(見圖三)也稱橫卷,長度有幾米、幾十米,甚至數百米不等。長卷的高度沒有固定的尺寸,非常靈活。它多用散點透視,多作全局式構圖。
5.橫幅 橫幅(見圖一)也稱橫披。它可長可短,可寬可窄,適合各種構圖形式 6.折扇 折扇畫的構圖有兩種:一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何,都要把畫面的地平線畫成水平的;另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行,即“景隨扇移”。圖二示范的是“景隨扇移”的構圖形式。 7.團扇 團扇多為圓形或橢圓形,所繪內容多是小景山水,故構圖崇尚簡潔而有韻致,很少取繁復的構圖形式。圖三示范的是圓形團扇的畫幅形式。 九、山水畫構圖常見的弊病 1.散亂(見圖一)。造成構圖散亂的主要原因有主次不分、開合不當、均衡失調、缺少對比、沒有呼應、結構松散等。解決畫面散亂的關鍵是要在整體中求變化、在變化中求統一。 2.對等平均。如對角分割平均(見圖二)、左右分割對等(見圖三)、黑白平均、上下分割平均等,都會給人以呆板、單調、乏味之感。 3.物象平行或形象雷同(見圖四)。若一幅畫的結構線互相平行或物象雷同,就會給人呆板、僵化的感覺。因此畫中的山、樹、石等景物既不能平行,也不能完全雷同。 4.沉悶、迫塞。造成此現象的原因主要是景物刻畫得面面俱到,畫面無疏密、聚散的變化,缺少黑白、虛實的對比,以及氣脈不通暢等。無論采用復雜的全景構圖,還是采用簡潔的一角構圖,我們都要學會留白、留氣、留眼。一幅畫的“氣”從哪里入,又從哪里出,都要深思熟慮。有“氣”才能產生“韻”。開闊的山水畫要能收攏住“氣”,墨色濃重的山水畫要能“透氣”。 十、構圖與題款的關系 把詩、書、畫、印等有機地結合起來,成為一種綜合性的藝術,這正是中國畫的特色。一般來講,題款是為了闡明主題,使構圖更加完整。題款的內容通常包括畫名、作畫時間、畫者姓名、與畫有關的詩詞,以及收藏人的名字等。 1.長題款,又稱長款。有的畫面景物少,空白大,可作長題來豐富畫面。其內容可以是畫家作此畫的內心感受,也可以是作畫的時間、環境等,可以傳達一種畫外之境、畫外之情。 2.題意款。內容點明主題,有作畫時間、畫者姓名、地點等。在梁樹年的《松石聽泉圖》(見右圖)中,山石、泉水、松樹搭配和諧。畫面左上方“泉聲咽危石,日色冷青松”的題跋,既點明了主題,又與畫面相得益彰。 3.詩款。以畫為主,以題款為輔,宜少題文字。然而,對于畫未盡意的作品,可添加一些符合畫面意境的詩詞來豐富畫面。 4.夾畫款。在畫面景物中穿插著題字,既能增強畫面的情趣,又能加強畫面的疏密關系。 5.窮款。若畫面中的物象已很飽滿,不需再多作題字,則可只寫作畫者的姓名。 7.藏款。如果把款題在明處會破壞畫面的話,那么可以題在暗處或景物中。 題款根據排列形式又可分為以下三種: 1.豎式。當字行較長、行數較少時,我們可以采用豎式題款。 2.橫式。此種形式適宜字少行多的題款,可以齊頭齊尾排列,也可以齊頭不齊尾 3.橫豎式結合。此種形式多用于多款的題法,可以調整畫面的構圖。 題款的字數與位置要根據畫面的構圖來決定,不可隨意而為。題款的書體也應與畫面的筆法相協調。 十一、作品構圖賞析 王蒙的《夏山高隱圖》(見圖一)采用了深遠法構圖,以通景貫穿整個畫面。此作構圖繁密,實中有虛、虛中有實,疏密、聚散得當。 朱端的《煙江遠眺圖》(見圖二)采用了高遠透視法。左邊的樹石與右邊的山石相呼應。左邊的山石用筆較實,刻畫細致;后面的遠山和云霧表現得極虛,體現了實與虛的對比。 |
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